Можно представить, что это фанарт

Осталось с конца семестра. Рисунок с парты в одной из аудиторий-амфитеатров в главном здании РГГУ: по-моему, это Тима. Даже если автор об этом не знал.
Прошу прощения за то, что снято так темно, мутно и криво.

@темы: чужое, метрополис

---

Собиралась развивать тему из недавних комментов в сторону имен, а тут нашла вот такое:
Биохимия любви
Вокруг много интригующего (хотя по ее классификации я решительно не могу себя опознать; методом исключения как бы барсук, но уж очень нетипичный - или не барсук. И мне не нравится, что по расписанию скоро кризис и с моста в реку... С другой стороны, как посмотреть, может, это он и есть).
А про любовь очень интересно, включая обсуждение, откуда одну цитату просто не могу сюда не вывесить:

"Выбирается объект для максимально возможной подкормки эмоциями и впечатлениями, бо цель не взаимодействие с реальным существом, а поиск подпитки - для того же творчества в частности. Своеобразный человеческий бензин, если в жизни его не хватает. Стимул залезть наконец на подоконник и босиком станцевать по морозу.
И пока сценарий выдерживается, все в порядке - выплеск, переработка, затухание процесса, положительные побочные эффекты в карманцах - те же впечатления, стихи и т.д."

Это же про моих "неодушевленных"! Ага, я говорила, что Violent Passion Substitute и что получаю гормоны, не тратя сил на человеческое общение! Кое-что про себя правильно понимаю.

И интересно, что нормальная частота влюбленностей там определена как раз в три года, и ровно три я получила в прошлом году, когда пересчитала "неодушевленных" по пальцам (разные версии одного персонажа считая за разных людей) и разделила на них 15 лет с приблизительной даты знакомства с "Жар-птицей". Помню, еще удивлялась, что не полтора года - ну так надо же и передышки между ними делать. Ага, я говорила, что это та самая химия!
Приятно ощущать себя в норме. В статистическом понимании этого слова.

@темы: ссылки, ОБВМ

---

Лето - это зло. Ноги прилипают к босоножкам, руки к клавиатуре... Сегодня за день не сделала ничего по работе, причем по той работе, которая жестко привязана к рабочему компьютеру (зачем тогда было в институт ездить?). И для души тоже ничего не сделала, хотя если не работаешь, надо хотя бы развлекаться, а то никакого смысла нет!
Правда, дома лежит посмотренный до третьей серии Last Exile - никак не втянусь, не понимаю, где наши, где не наши, кто за кого и почему, надо почитать википедию, что ли. Художники там хорошие, и по костюмам, и по реквизиту.

Страстно хочу постричься. Или это реакция на погоду?

@темы: дыбр

---

Ольга: летняя модель

http://www1.megaegg.ne.jp/~pancakeofolga/newpage26.html
Ольга: летняя модель. Написано, что сидит на трамплине, хотя водопроницаемая и в бассейне рискует коротким замыканием (усовершенствования до добра не доводят, в фильме прекрасно плавала в виде катера). На заднем плане Годо бурно восхищается.

@темы: чужое, 2772

---

Алхимическое

После «Алхимика» не задержался вообще никто. Я очень удивилась, для надежности даже догнала Роя и спросила, уверен ли он, что ничего не хочет мне сказать.
Но единственное, что осталось, был кусок картины мира без людей, а именно, тот жульнический выверт из последних серий насчет источника энергии для алхимических реакций.

На самом деле вполне приятная система магии, если не городить параллельные миры.
Как известно, в каждом предмете помимо набора его компонентов сидит организующая эти компоненты в единое целое схема – что Платон называл идеей данного предмета.
Когда предмет разрушается, идея высвобождается. В материалистическом мире считается, что порядок, будучи уничтожен, растворяется в хаосе, немножко подогревая этот хаос, в смысле, повышается энтропия. А теперь представим, что на самом деле идея никуда не девается и доступна нам, когда при алхимической реакции мы пытаемся получить аналогичный предмет. Если захочется, можем иметь интересный побочный эффект: путем алхимии нельзя будет создать ничего нового, а только то, что уже однажды было, а потом перестало существовать. Своего рода переселение душ предметов – красиво, экономно и никаких немцев, полное самообеспечение; а свободные идеи всегда есть, потому что уж конечно ежеминутно уничтожается гораздо больше радиоприемников, чем их создается алхимически.
При этом подозреваю, что алхимичить живые существа все-таки будет невозможно, потому что их идеи, то есть души, как раз недоступны, выдернуты из круга перерождений, и именно по возможности/невозможности синтезировать существо можно определить, насколько оно живое (цветы алхимичатся, микробы алхимичатся, какие-нибудь черви еще да, а мыши уже нет и т.п.). И зависеть это будет от того, сколько у существа самосознания и памяти – точнее, чтобы новорожденные младенцы не поддавались синтезу, сколько у существа способностей к самосознанию и памяти.
Еще надо сколько-то дополнительной энергии на то, чтобы привязать идею к компонентам, ну так это уже алхимик честно тратит собственные силы.

Кстати, там какой-то демагог, или даже не один, в последних сериях приводил в доказательство несправедливого устройства мира то, что бездари тратят даже больше усилий, чем таланты, но ничего за это не получают. Так вот, развесивший уши Эд плохо учил логику.
Справедливое устройство мира гарантирует результат при правильном приложении сил – но только при правильном, и из него совершенно не следует, что энергию нельзя потратить впустую. Можно долго колотиться о стену рядом со шкафом, затратить на это кучу сил, а шкаф не сдвинуть. Конечно, бедняжка не виноват, если не отличает шкаф от стены, и в этом смысле мать-природа несправедливо распределяет способности; но это не вопрос сохранения энергии.

Вот такая прикладная магия. Жалко, что с ней опять некуда податься, уши первоисточника торчат, даже если не называть ее алхимией. Или не настолько?

@темы: фик, аниме

---

proxyish

Посмотрела "Ergo Proxy".
Нарисовано красиво, хотя довольно скучная и однообразная палитра.
Красивые, но несимпатичные герои, которым трудно сопереживать, и тем труднее, что они в вымученных, нереалистичных обстоятельствах. Не то чтобы в других мрачно-мистических сериалах, которые мне встречались, реализма было больше, но там, как правило, на втором плане присутствовал хотя бы один сравнительно обычный человек. Здесь же людей мало, а простых людей среди постоянных героев нет вовсе, девочка не в счет.
Вдобавок основной мотив тоже несимпатичный – боги как чудовища. Похоже, что в японском кино он входит в главную обойму, потому что даже в моем скудном опыте уже не первый раз высшие существа оказываются материальными и противными на вид (как минимум, привет «Евангелиону», привет бумажной «Навсикае»; кстати, привет Гамере...) Так и хочется сказать «Чего еще ждать от язычников!», причем очень может быть, что здесь даже действительно проявляется различие восточной и западной культуры.
Все равно развлеклась, спасибо за рекомендацию.
И у героини роскошный макияж, а у героя очень смешно к третьей серии глазки прорезались.

@темы: ErgoProxy, аниме

---

"Спасенный Метрополис"

Оказывается, я так и не выложила сюда свой альтернативный финал к "Метрополису" - непорядок. Вот он.

СПАСЕННЫЙ МЕТРОПОЛИС

Центр города вымер, затих и погас.
Ни души, даже снег перестал.
Мэр, подумав о выборах, отдал приказ
всем покинуть опасный квартал

и убраться подальше от места, где ввысь
вознеслись ненадежные стены -
где герои "Метрополиса" собрались
для последней решающей сцены.

***

Бледный герцог к орлиному носу поднес
фотографию дочери, плача:
"Провели меня за нос, наставили нос
и оставили с носом впридачу!

На мои миллионы, затратив пять лет*, (это правда)
что мошенники сделали с нею?!"
"Анимацию роботов, - Тима в ответ, -
надо было доверить Диснею.

А японские специалисты меня
вместе с этим дворцом создавали
исключительно ради великого дня -
грандиозного взрыва в финале!"

"Спецэффекты потерпят, - Усач говорит. -
"Разберемся, чего тебе надо.
В голове твоей пусто, сама посмотри:
ни программы, ни собственных взглядов..."

"Тима может читать, я учил ее сам.
Вот с письмом оставались проколы,"-
вставил Кен, и девица кивнула Усам:
"Я согласна отправиться в школу.

Но когда я закончу двенадцатый класс
(их двенадцать по новой системе),
то вернусь и уже не помилую вас,
а расправлюсь жестоко со всеми!"

"Слушай, робот, ты голову мне не морочь,
воду в ступе не стану толочь я.
Отойдите-ка, ваше сиятельство, прочь,
я сейчас разнесу ее в клочья!"

"Рокк?" - нахмурился герцог. Кивнули Усы:
"Одного тебе мало скандала?
Никому не приятно, когда его сын
хулиганом слывет и вандалом!"

"Это гад-режиссер меня в угол загнал,
сценарист меня взял на слабо.
Я обязан устроить ударный финал
и повысить им кассовый сбор".

Тут вмешался Кенъити: "Финал не для вас,
понапрасну судьбу не корите.
Вы прекрасный злодей, и из вас хоть сейчас
первоклассный получится критик.

Вы еще им покажете, разве не так?"
Рокк подумал с минуту: "А что!
Парень, ты не дурак. Я пойду на журфак -
во второй я успею поток.

Можешь, Тима, учиться, теперь все равно
не добьешься над городом власти:
я статью напишу о японском кино
и тебя разберу на запчасти".

"На журфак - это правильно". Герцог вздохнул,
видно, камень свалился с души.
"Я любимому сыну прощаю вину,
а с разгромом не будем спешить".

***

Наконец на востоке рассеялась тьма,
и тревожная ночь миновала,
и поплелся столичный народ по домам
по своим чердакам и подвалам.

Луч зари осветил на фронтоне суда
расписную - под камень - фанеру,
а внизу, как обычно, с плакатами встал
профсоюз революционеров.

Кен сказал, что для Тимы шпаргалок пришлет
по е-мейлу. Усатый не спорил.
Попрощались, и вот улетел самолет
далеко, за Японское море.

А когда его след растворился вдали
и о прошлом забыли они,
вместе с белыми титрами тихо сошли
на Метрополис мирные дни.

первая версия 6 июня 2002

@темы: метрополис, стихи

---

Досмотрела «Planetes».

Мало того, что не комедия, это и не производственный роман в чистом виде (ну, кто бы стал ждать от японцев чего бы то ни было в чистом виде). И все-таки слишком много говорят словами (потому что лезут в высокие материи), но такая уж судьба у телесериалов.
Со второй половины резко завелся сюжет, причем сюжет разновидности «предупреждать надо». Даже для сериала, который растягивается на полгода по чайной ложке, я скорее считаю, что предупреждать все-таки надо.
Та же история, что с «Denno Coil»-ом. Относительно легкое и рыхлое начало, где можно пару серий и пропустить – а с середины все мрачнеет, серьезнеет, масштабнеет, ускоряется и закручивается.
Первая половина хороша по-своему, вторая вполне себе хороша по-своему, но все-таки это плохое планирование... Или, наоборот, так и задумано? Может, это у них такая схема? История непредсказуемо мутирует, зритель начинает паниковать, осознав, что от этих авторов можно ждать чего угодно (по крайней мере, я запаниковала не на шутку), а авторы хихикают и радуются, как удачно они добавили саспенса в закрутившийся сюжет.
Буду всем активно рекомендовать, но буду предупреждать, чтобы не верили первой половине.
Да, и баланс эмоций у них успешно сошелся (по-моему, около нуля), что приятно.

Мораль: нечего смотреть сериалы, но я все равно смотрю и буду.
Мораль номер два: и еще раз скажу, нечего смотреть по нескольку серий подряд, но я все равно и т.д.
Мораль номер три: что, у японцев правда жесткая корреляция между формой и содержанием? Если нету сисек, будет философия? И значит ли это, что комедии без сисек не дождешься?.. И с каких это пор я полюбила комедии?..
Мораль номер четыре: пора сделать перерыв в аниме. Вот только посмотрю «Kemonozume», «Ergo Proxy», и еще не закончился «Kaiba», и еще есть пара сериалов на примете, надо взять пробные серии, и кое-что из классики наконец посмотреть...

@темы: аниме, planetes

---

Ну вот, я сглазила "Planetes". Не успела порадоваться, что почти нет чернухи, как три серии подряд пошла какая-то дрянь, дешевая слезовыжималка.
Интересно, почему я так не люблю, когда из меня выжимают слезы.
Хорошо, что на середине сериала догадались сделать жизнеутверждающую серию, чтобы зрители не разбежались! В "Denno Coil"-е тоже самая веселая серия была на середине... И после нее юмор пропал... "Planetes", лапочка, стань обратно комедией, ну пожалуйста!

@темы: аниме, planetes

---

После «Волчьего дождя» за мной увязался Хабб, объяснял, что он самый нормальный человек из присутствующих, и обижался на финал – ему, видите ли, не дали как следует реализовать свои драматические возможности.
У него был фатализм, своеобразная бодрость отчаянья: раз мы все равно обречены, можем с таким же успехом не умирать сейчас, а продержаться еще день-два. В последнее путешествие с волками он отправился в намерении пройти сколько сможет; сценаристы не поймали его на слове, поэтому от меня он требовал предоставить ему худшее развитие событий – а именно, чтобы его действительно бросили на полдороге.
Я предложила пещеру, куда они ему не позволили за собой следовать. «Они были правы. Никто из нас не мог точно сказать, что внутри и кому разрешено там находиться, но именно поэтому мое любопытство не стоило того, чтобы рисковать целью путешествия. Мы знали только, что дальше их земля, а не моя».
Вдруг оказалось, что сопровождаемая ими божественная дева божественно наивна, всех любит, всем сострадает и не понимает жестокости мира, поэтому при расставании надо еще и щадить ее чувства.
«- Мне правда лучше остаться.
- Почему?
- Потому что... Чтобы... Да, точно: я буду сторожить вход.
- Зачем?
- На всякий случай. Мало ли, вдруг кто-нибудь шел по нашему следу».
Такой причиной она вполне удовлетворена, желает ему удачи и целует в щечку («в этом прикосновении были все летние дни, которых не достанется старому миру»), и компания беззвучно удаляется.
«Ничего не происходило. Ничего и не должно было происходить, и я вздохнул и повернулся к пещере спиной.
Пологий склон спускался к берегу, белесый, с похожими на следы старых кострищ россыпями обсидиана тут и там, дальше начиналась сухая трава, еще дальше песок. Отсюда было видно почти всю бухту, вдоль которой мы шли эти два дня. Прибой был отмечен ниткой пены, к горизонту море становилось темнее, там мелькал не то лед, не то волны. Солнце слева за облаками оказалось неожиданно высоко; наверно, даже не перевалило за полдень. Тишина звенела в ушах.
Было странно, что не надо никуда идти.
Еды мне не оставили, ее и так не хватало, зато в качестве воды можно было, если захочется, наскрести снега из трещин между камнями. По карманам у меня лежали нож, зажигалка, из которой уже никакой тряской не выбить огня (я еще раз проверил), чужой паспорт, 35 крон 8 центов и шестизарядный револьвер с двумя патронами – достаточно одного, но пока не было настроения. Может быть, потому, что пейзаж не изменился со вчерашнего дня или даже с сегодняшнего утра и никак не указывал, что мое путешествие уже закончилось.
Просто можно стало никуда не идти. Выступ скалы защищал от ветра, здесь было почти тепло. Тюремный опыт научил меня, что делать в безвыходных ситуациях: спать, поэтому я сел возле входа в пещеру, спрятал руки еще глубже в рукава, сжался поплотнее и попытался заснуть.
Заснуть не получалось. Раз за разом я ловил себя на том, что прислушиваюсь, словно чего-то жду, и каждый раз злился, поскольку прекрасно знал, что ждать нечего. Злился я на поцелуй колдуньи – не надо было врать ей про охрану входа, она наверняка наложила чары, чтобы помочь мне сторожить. С другой стороны, не исключено, что дело было как раз наоборот: что это я, сам того не зная, уже не первый день ждал преследователей и именно поэтому придумал для нее такое объяснение.
В любом случае звук мотора мне приснился, на таком расстоянии его никак не могло быть слышно, но приснился настолько отчетливо, что я вскочил и стал разглядывать берег. С сожалением сообразил, что успел согреться; слишком поздно – стоило высунуться из-за утеса, как ветер клочьями ощипал с меня тепло. Тучи сгустились, над морем шел снег. А справа вдалеке действительно что-то двигалось.
Я вытер слезящиеся глаза. Вдоль моря, где накануне прошли мы, ползли две точки».
Это два армейских вездехода, к которым он спешит навстречу, а по дороге придумывает, что бы наврать в зависимости от того, кто это окажется. К тому моменту, когда он выбирается на берег, уже начинает смеркаться, и чтобы привлечь их внимание, он стреляет в воздух - ликуя, что вот и оружие пригодилось.
С этого места картина резко утонула в тумане. Кто такие, чего хотят, что он им скажет, насколько они поверят, как выкручиваться, если не поверят, найдут ли они пещеру и что тогда случится, как стырить из «Волчьего дождя» такой кусок декораций и не попасться – потому что от первоисточника, как всегда, осталось что-то, из чего не сделать ни фанфика, ни самостоятельной вещи... Впрочем, может, и хорошее начало для одной из нескольких параллельных сюжетных линий второй или третьей части какого-нибудь большого ветвистого романа. Но сочинять его я не собиралась, Хабб тоже получил что хотел и на большее не претендовал, поэтому мы расстались, довольные друг другом.
С какой стати я это здесь рассказываю?.. Забыла.

@темы: фик, аниме

---

planetes

Посмотрела первую треть «Planetes». Рецензенты, когда пишут, что это производственный роман, почему-то забывают упомянуть, что это прежде всего очаровательная комедия.
Вообще же общее впечатление - что он... как бы это сказать... игровой.
Бывают странные фильмы, как околомиядзаковское «Здесь слышно море»: про них непонятно, почему они нарисованы, а не сняты с живыми актерами. Здесь же очень понятно, почему - ради спецэффектов невесомости и прочих технологий будущего.
Правильно сделали. Такой правдоподобный, внутренне последовательный, естественный и во всех отношениях хороший мир другими средствами либо вообще не сделать, либо только на голливудском бюджете - и уж точно не в формате телесериала. А здесь очень хороший художник-реквизитор (во как я придумала! Как надо переводить mecha design!), хороший художник по персонажам, хороший колорист, вообще смотреть приятно, ничто не раздражает и глаза радуются.
Но по духу он, конечно, игровой. Американский сериал бы имел еще, может быть, пару вялотекущих сюжетных линий между другими сотрудниками отдела - какое-нибудь пунктирное ухаживание или развод на заднем плане, чей-нибудь конфликт отцов и детей; а в остальном вполне себе «Детектив Нэш Бриджес» или кто там был из симпатичных производственных телесериалов.

А следующий на очереди у меня не «Ergo Proxy» (хотя он тоже уже скачался), а «Kemonozume» - про оборотней-людоедов и их истребителей, но суть не в этом. Хотя в первой серии действие было закручено вполне лихо, для меня там главное картинка. Вот где ни на секунду нельзя забыть, что смотришь рисованый фильм. Там живая совершенно неанимешная линия переменной толщины, все формы немножко мятые, палитра минималистическая, и до чего стильно! Хочу в следующей жизни родиться мужчиной и научиться так рисовать!

Чтобы не создать превратного впечатления: «Planetes» я смотрю с огромным удовольствием.

@темы: аниме, planetes

---

Full-metal этот самый

Посмотрела «Стального (или какой он там) алхимика». Была заранее сильно настроена против него, потому что это он, голубчик, в свое время увел ЛизМ из метропольского фандома – можно сказать, у меня из-под носа.
По мелочи зацепил, и плохи были бы мы оба, если бы вообще ничего не зацепило. Но сердце мне удалось сохранить закрытым на засов; без большого труда.

Хорошо нарисовано.
Как правильно пишут в рецезниях, чистые линии, в меру (и удачно) упрощенные физиономии, яркие краски, глаз радуется. Кстати, и одет народ неплохо. Особенно мне понравилась военная форма, которая одна для мужчин и женщин, красивая и функциональная – по-моему, образец исключительно хорошего вкуса и смелости со стороны художника. Вообще внешний вид женщин – это первый признак, по которому я встречаю любое аниме и большую часть отметаю с порога, и никто никогда меня не убедит, что фан-сервис может присутствовать в хорошем произведении. Если у режиссера нет вкуса в костюмах, значит, у него нет вкуса, точка.
Персонажа, который увел у меня собеседницу, я уже знала в лицо и по имени, знала, что он потенциально и по мою душу тоже, и с облегчением нашла, к чему придраться: подбородка не хватает. Еще на одного положила глаз, на первом же форуме обнаружила, что он широко популярен, обиделась. Зато у отца главных героев оказался очень привлекательный профиль; все-таки аниме иногда позволяет мужчинам носить бороду!

Что касается сюжета, на уровне каждой отдельно взятой серии слишком много слов. Не в смысле что лучше бы побольше мордобоя, а слишком много говорят словами о чувствах и о философии. И слишком преувеличенно чувства выражают, постоянные многозначительные переглядывания, вздохи, суровая решимость и затаенная скорбь. Хотите, чтобы вас принимали всерьез, будьте проще. Хотела сказать, что это типично анимешное, но на самом деле просто мелодрама.
С другой стороны, телесериал для школьников. Надо выражаться доходчиво, иначе не поймут.
И кстати о чувствах, тревожная музыка – это нечестный прием.

На уровне всей истории целиком сюжет претенциозный, непредсказуемый в плохом смысле, и финал невнятный. В этом отношении очень похоже на «Волчий дождь» той же студии – тоже начинается как квест с вроде бы достижимой целью, которая вроде бы даже какое-то время приближается, потом мрак и море крови, наконец развязка, но того, что предлагается вместо катарсиса, мне мало.
И не говорите, что это реализм. Я мультики не для реализма смотрю, раз. Но два, не знаю, чья это гениальная цитата, «в отличие от жизни, в рассказе должен быть смысл»; автор выбирает, исходить ли из того, что мир в принципе жесток или что мир в принципе благ. И мне гораздо больше нравится смотреть и читать умных оптимистов.
Мрак – полезная вещь, но после мрака мы с героями заслужили немножко радости. В «Алхимике» радости нет ни после, ни, кстати, почти что вообще.

Сериалы я начала смотреть последние пару лет, дорвавшись до сети. И на все в основном реагирую вот так же.
«Аякаси-аяси» - мелодрама, спасаемая только японской экзотикой. «Pumpkin Scissors» - вообще провал сценариста, можно смотреть только с выключенным звуком. «Робин» - мелодрама. «Волчий дождь» - см. выше, «Samurai Champloo» - туда же. «Курау» - еще один проваленный сценарий. «И. о. паранойи», кстати, при всех своих достоинствах тоже странно повернулся в конце, от Кона я такой подлянки не ожидала. В «Кибер-катушке» (Denno Coil) с середины пропал юмор и больше не появился. В «Псе-призраке» (Ghost Hound), наоборот, недостаточно сгустили финальную битву, и за счет этого хеппи-энд дался героям слишком легко. Лучшее, что я могу сказать про лучшие из них – что могло быть хуже. Увы.
Отдельно стоят вещи, которые держатся на рисунке. «Мононокэ» (не родственник миядзаковской принцессе) - этот спасается тем, что не имеет сквозного сюжета. И «Кайба» пока спасается тем, что там вообще фиг поймешь, что происходит, но подождем последней серии.
Сейчас пришло в голову: а ведь очень похоже, что на мрачные мелодрамы меня выводит дресс-код. И радостные светлые сериалы проходят мимо, потому что населены голыми бабами и/или глазастыми нимфетками. Куда бежать, куда бежать...

Единственный сериал, который я люблю до беспамятства, это «Червёжник» (Mushishi), но его даже не с чем сравнивать, вещь уникальная во всех отношениях, таких не бывает. И там тоже нет сквозного сюжета.
А вообще к идеалу близок «Конан» Миядзаки. Ну почему так больше не снимают?

@темы: аниме

---

Сеть починилась, надолго ли? Не нравится мне эта их новая манера мерцать.

Вчера собиралась пересказать здесь свою довольно давно придуманную историю про уэко, к которой картинка со сфинксом на пляже; дескать, ясно, что все равно я этого ни в каком виде не напишу, ни как рассказ, ни как мангу.
Но с первой строчки поняла, что, действительно, не напишу, но не от разгильдяйства, а потому, что истории нет. Сюжета нету. Омерзительное ощущение, когда замысел утекает между пальцами.
И как люди придумывают сюжеты с началом и концом, и чтобы там события происходили?.. И как бы убедить злодея не убивать беззащитную героиню слишком рано?

@темы: luo ke, дыбр

---

Почему в фандоме только одной ногой

Недавно задумалась, почему не то чтобы не люблю рисовать портреты персонажей - люблю, но себя за них слегка не одобряю, предпочитаю, чтобы на картинке что-нибудь происходило.
Покопавшись, обнаружила в душе уверенность, что все картинки в мире делятся на два вида: с натуры и иллюстрации. Поскольку фанарт очевидным образом не с натуры, ему остается притворяться иллюстрацией к несуществующему тексту. Лучше, чтобы снизу, как в приключенческих книжках, была (или могла бы быть) ссылка на страницу и цитата вроде «И тут дикари, оглашая воздух нестройными воплями, бросились на путешественников»...
Почему тогда не иллюстрировать реально существующие книги? Понятно, почему: не справлюсь. Причем не справлюсь, и это будет всем очевидно.

А тут пришло в голову, почему я не прибилась ни к одному большому фандому, да вообще, на самом деле, ни к одному активно действующему.
На левой работе рядом сидели умные, замечательные женщины с толкиенистской историей, на тот момент глубоко в «Гарри Поттере», писали, переводили фанфики, уровень их как переводчиков и редакторов я по работе знала и восхищалась. Культурная среда кипела, а я даже не попыталась туда сунуть нос.
Как минимум одна из причин наверняка в том, что у меня подход к фан-творчеству не фанский. Опять же сидит даже не очень глубоко уверенность, что люди делятся на читателей, которые не пишут; критиков, которые пишут статьи; и писателей, которые сочиняют свое; а больше никого не бывает. Творчество может быть только собственное, а первоисточник может существовать при одном условии: если с ним воюешь. Если его переделываешь, исправляешь и демонстрируешь, что можешь сделать то же самое в сто раз лучше. То есть это даже не «альтернативная вселенная», потому что соль не в том, чтобы что-то от оригинала сохранить (а там важно сохранить характеры), а чтобы от него уйти. Первое, что мне необходимо сделать с оригиналом, это провозгласить ерундой и разломать на части, а с Поттером и Средиземьем номер не проходит - обругать-то, может, и можно, но переделывать смешно.
Почему тогда не сочинять свое? Понято, почему: мозгов не хватает. Опять то же самое: не справлюсь, и это будет очевидно.

В общем, стоять обеими ногами в фандоме предрассудки мешают, а на своих двоих снаружи - ноги не держат...

@темы: ОБВМ

---

И еще уэко

Сети нет и не предвидится; похоже, это опять провайдер.
В результате я рисую. Что еще делать, когда со всех сторон дедлайны и горы работы? Конечно, вместо работы сидеть ночами за какой-нибудь ерундой.

Во-первых, мне не давали покоя размышления о самурае с челкой. 674х500, 80 КБ.


Датируется началом *** в., средний формат, клеймо неразборчиво. Листы составляют одну композицию, хотя подписи указывают на их принадлежность к разным сериям («26 нравоучительных историй Восточной столицы» и «11 картин дочерней преданности»). Автор вольно трактует первоисточник, добавляя фигуру служанки.

Во-вторых, из официальных источников известно, что уэко сосут кровь, и мне всегда казалось, что голые кошки - это оно и есть. Бледное, страшненькое, типичная кошка-кровосос (хотя у Тэдзуки они вполне волосатые). Соответственно, картинка в моей обычной манере «если бы вторую часть «Вампиров» сочиняла я...». 500х373, 51 КБ


Если ему удалось объяснить кошке, чего он хочет, дальше должны идти кадры, где кошка послушно ориентируется на фотографию и превращается в нечто черно-белое (и с хвостом, поскольку портрет по грудь)...

@темы: luo ke, девочки старались

---

Рекомбинирование и возгонка

Итак, тараканы. Для начала заготовленный дома мета-таракан.

Как известно, у Тэдзуки в «Метрополисе» Рокка не было, но в фильме он перетянул на себя внимание многих, чтобы не сказать большинства, зрителей. Мальчики любят Тиму, на то они и мальчики, а девочки массово любят Рокка. Логично, что я тоже.
Помню, как хозяйка одного сайта (та самая школьница, которую я цитировала про возраст) объясняла свои чувства к нему: у него сильные страсти, он любит, страдает, у него глубокая душевная жизнь, это не просто злодей, а villain with a reason – злодей с уважительной причиной, он вызывает симпатию. Наверно, ее отношение близко к тому, что хотели бы услышать авторы фильма.
Мне пришлось пройти более извилистую дорогу.

В дублированном «Метрополисе» на видеокассете Рокк умом особо не блистал, все вопросы решал пальбой, а для позиции силы слишком много метался и визжал женским голосом. Пожалуй, если бы именно этот фильм я посмотрела первым, то скорее обратила бы внимание на Атласа: достаточно талантлив, чтобы руководить подпольем, тоже красив и тоже получил пулю.
Но Тэдзука со своими сквозными героями... Рокк слишком хорош в «Жар-птице». Сделать из него интеллектуала в «Метрополисе» не позволяли факты, все-таки профессиональный человек действия; соответственно, в первой переделке я и пыталась его превратить в манипулятора-интригана.

Фанфик дал ему нужные свойства по-другому, причем двумя разными способами.
Во-первых, акцент на его военном прошлом. То есть какую-то школу жизни я ему всегда приписывала, а если взять сцену со снегом, где он лупит Кенъити, посмотреть на них обоих в профиль и представить на минуту, что Рокку пятнадцать, задумаешься, через что он прошел, чтобы в сопоставимом возрасте сформироваться настолько несопоставимым. Но подросток, выживший на улицах в войну, еще ближе к тому, что мне нужно: человек без иллюзий, опасный и привыкший к опасности. Может быть, поэтому до сих пор война у меня – первая и главная ассоциация с ним.
Второй способ наладить пункт 2 оказался в том, чтобы не Тиму делать старше, а Рокка показать ребенком, особенно дать им общее детство. Почему-то раньше мне не приходило в голову поставить их рядом и сравнить. В качестве двух детей они прекрасно оттеняют друг друга, она подчеркивает в нем нужные качества, те же самые, отсутствие иллюзий и опыт. Ну и, конечно, на них красиво ложится тень из будущего, как на тут уже вывешивавшемся рисунке у Крис.

Таким образом, начинала я на шаг в сторону от оригинала, а при первой возможности благополучно забыла про фильм вообще. Все мои (так и не написанные) идеи – либо фанфик по фанфику, либо вариации на тему фанфика по фанфику.

@темы: метрополис, фандомное

---

Технический вопрос

Высшие силы пытаются оторвать меня отсюда и усадить за работу - опять какая-то дрянь с сетью, только теперь, кажется, не у провайдера, а у меня...

Похвасталась своим дрессированным прыгающим переводом перед одним знакомым, раскритикована и уничтожена.
Не за перевод (он его еще не видел), а за использование Javasсript, который надо держать выключенным, поскольку лазейка для вирусов и вообще; и за разрезание картинок на кусочки - сидя на телефонном интернете, он предпочел бы их скачать и читать не в онлайне.
Он же предложил и альтернативный вариант, который работает не хуже (только поскольку кусочков нет, перевод вылезает сразу для всех реплик на странице; зато не надо водить мышью, достаточно одного щелчка). Причем, к моей огромной радости, реализуется средствами примитивнейшего, голыми руками изготовляемого html. В общем, переверстаю и, как только бог-покровитель модемов и кабелей смилостивится, вывешу.

УТОЧНЕНИЕ 01.08'08: Переверстала и вывесила по тому же адресу. Голыми руками.


И два вопроса для всех, кто сюда заглянет / если вдруг заглянет:
1) Тяжелая картинка в сети (не неподъемная, а просто противная) - это начиная примерно с какого веса? 60 КБ? 100? 150, как здесь, на Дневниках? Или если она для красоты на странице - одно дело, а как самостоятельное содержание - другое (и тогда какие веса чрезмерны в том и другом случае?)
2) Слишком большая картинка - это начиная с каких измерений? 800х600? 500 по наибольшей стороне, как на Flicr.com? 700, как на Дневниках? На ноутбуках экранчики низколобые, там и 600 по вертикали много?...

@темы: дыбр

---

Уэко

ИСПРАВЛЕНО 01.08'08
Я, кажется, победила ImageReady и приспособила его для комиксов с переводом: наводишь мышь на кадр, вылезает перевод. Вроде, вылезает.
Теперь перевод показывается для всей страницы целиком, если щелкнуть ссылку "Показать перевод" (и прячется ссылкой "Скрыть перевод").


Соответственно, плоды победы, к вопросу о кошках-оборотнях у Тэдзуки - кусочек из второй части "Вампиров", опубликованный в рокковском сборнике:
http://metropolis.otaku.ru/annex/weko.htm
Моя любимая вещь из этого сборника, маленький, но вполне состоявшийся фильм ужасов со средневековым японским антуражем. Если над некоторыми кадрами задуматься и включить воображение, мороз по коже пробирает вполне всерьез.

На всякий случай, "эпоха Кэйан" - это не "Хэйан" (794-1192) с опечаткой, а вполне себе период с 1648 по 1652 гг.

@темы: тэдзука, манга

---

С сайта: "Из новой истории Метрополиса"

Последняя переселяемая муха.

Из новой истории Метрополиса

Метрополис не просто город, а город с историей, хотя эта история неизвестна или не разработана.

Закрыть брешь спешат зрители. Японский любительский рассказ "Революция под снегом" построен на предположении, что Рокк и вождь революционеров Атлас - друзья детства. Описанные в рассказе события происходят уже во время действия фильма, детали прошлого героев не уточняются, однако можно понять, что это была дружба двух мальчишек, оказавшихся без семьи и крова в военные и ранние послевоенные годы.
Идея кажется мне очень перспективной сразу с нескольких точек зрения. Во-первых, это кладезь сюжетов для любительской "литературы истоков". Тяжелые годы, которые Рокк и Атлас пережили вместе, должны были быть решающими в формировании их характеров, при этом мы знаем, что бывшие друзья к началу фильма сделались врагами с прямо противоположными устремлениями. "Революция под снегом" описывает конец этого пути, но не менее интересно исследовать его начало, проследить, как один и тот же опыт оказывает на ребят абсолютно разное влияние и как постепенно складываются черты, знакомые по фильму.
Во-вторых, это просто повод для того, чтобы придумать хорошие приключения. Атлас выглядит постарше; вероятно, он был лидером и опекал приятеля. Может быть, именно он научил Рокка обращаться с оружием? Как насчет участия в военных действиях? Нет ничего невозможного, например, в идее подростков в составе партизанского отряда.
Наконец, в-третьих и в-главных, такой рассказ дал бы возможность ответить на вопрос, который последовательно игнорируется в официальных и неофициальных публикациях о "Метрополисе". Была война, отлично. Но кто с кем воевал?
Было ли это вторжение? Гражданская война? Кто ее начал? Кто вышел победителем?

Известно, что война закончилась не более чем за десять лет до показанных в фильме событий, а может быть, и того меньше. Нарядный городской пейзаж не сохраняет никаких следов бомбежек или уличных боев, но разрушенные здания нетрудно восстановить, судя по скорости, с которой был построен Зиккурат (впрочем, по мнению некоторых авторов-любителей строительство башни было начато еще до войны).
Или следует смотреть не на площади и бульвары, а на то, что под ними? Как появились подземные трущобы? Это вообще странное сооружение с точки зрения архитектуры, потому что закапываться в землю дороже, чем строить на поверхности. Но, может быть, город пострадал так сильно, что оказалось проще перекрыть руины сверху, чем разбирать их? (Это моя собственная идея, боюсь, не менее сомнительная, чем сами трущобы).

Как ни странно, в фильме есть нечто похожее на подтверждение этой идеи: в подземном городе можно видеть обелиск (который знающие люди отождествили с реально существующим недалеко от, кажется, Манхеттена), а за ним стоящие наискосок, то есть рухнувшие, здания. По крайней мере часть Метрополиса построена-таки на развалинах.


Даже если внешних следов войны не осталось, жители должны ее помнить. Применялись ли боевые роботы? С обеих сторон или с одной, и с чьей? Было ли это обычной практикой или военным преступлением?
В повести Крис "Совсем новая любовь" нам предлагается именно такое объяснение того, почему Рокк ненавидит роботов: он пережил бомбежки, и вражеский летчик, уничтоживший его семью, был роботом. Но ведь то же самое должно быть верно для двух третей подземных жителей!
Как заметил автор замечательной статьи Метрополис: русский ключ, "я скептически отношусь к попыткам реконструкции детства Рокка и поисков там корней его ненависти к роботам: я знавал искренних и горячих антисемитов, которым никогда ни один еврей не сделал ничего плохого".
Статья здорово вправляет систему координат, в которой можно смотреть "Метрополис". Как история про людей он, может, и не лишен недостатков, но как история про общество вполне успешен.
И тем не менее фандом сочиняет не про политику, а про любовь. На то он и фандом? Надо подумать.

Если оставить идею личной вражды с машинами, важность истории не уменьшится. Расцвет роботов в Метрополисе вызван чем-то большим, чем просто экономическое чудо. Оказалась ли всеобщая автоматизация способом вытащить город из послевоенной разрухи?
Может быть, наоборот, роботы начали массово использоваться в хозяйстве из-за недостатка людей, когда те ушли на фронт? Только представьте, что должны были почувствовать победители (или, тем более, побежденные), вернувшись домой и обнаружив, что их места на заводах и фабриках заняли машины.

Не все просто и с политической системой Метрополиса. Не на недавних ли событиях основан наблюдаемый в фильме странный баланс сил между герцогом и президентом Буном?
Скажем, раньше здесь была монархия, потом произошла революция и образовалась республика во главе с президентом. Герцог поддержал республиканцев в надежде после их победы самому захватить власть, и, судя по фильму, почти преуспел... Да уж не сам ли он все это спровоцировал?
Если такая интрига звучит слишком сложно и невероятно, есть другие варианты. Известно, что на войне можно нажить огромное состояние - может быть, секрет богатства герцога в этом?

Сюжет фильма запутан, там многое происходит, но мало что объясняется. Война, упомянутая так вскользь, могла бы превратиться в мощное сюжетное средство, оправдывающее самые странные обстоятельства и для отдельных персонажей, и для всего общества. Однако ее возможности никак не использованы.

март 2003

Ну куда в полуторачасовой фильм еще одно сюжетное средство? Может, Ринтаро и потратил на замедленную съемку какое-то время, которое можно было употребить со смыслом. Но на экскурсы в историю города этого времени все равно бы не хватило.

А вообще эх, я бы написала и войну, и политику, если бы умела! Но, как у всех Мери Сью на FanFiction.net, какого-то винтика не хватает.
Кто бы взялся?

Ну вот, мухи кончились. Дальше будут одни тараканы.

@темы: метрополис

---

Мета-дневниковое

Поймала себя на том, что жду в дневнике комментариев от незнакомых людей (как способ знакомства) - но при этом сама чужие дневники не комментирую.

@темы: дыбр