Жизнь в тетрисе 1

Отвлеченно задавалась вопросом, куда я дела четыре года своей жизни с 2004 по 2008, а тут нашла дневник за большую часть неподотчетного периода... Мрак и ужас.
" 77.77.2007. Синтаксис опять не сделала, неотвеченные мейлы гниют, горло болит. Зато купила билеты в Люфтганзе, оказались дешевле, ура. Материализовался кинщик, хочет свой текст - пусть хочет. Завтра с утра попинать статью, потом к пиратам, авось заодно и почту допишу, а в магазин можно на обратном пути. А пылесосить не буду. Ой блииин, там же еще заказчики!"
И так каждый день. Вопрос, впрочем, остается в силе.
И в нынешнем дневнике недолго продержалось заклинание "Как я сегодня улучшила свою жизнь?", все больше "Щас улучшу - спать лягу".
Отчасти дело в том, что это у меня именно инструмент отслеживания хвостов.
Но все-таки похоже, похоже на такой тетрис, где навстречу вываливаются дела, и если успеешь их расстрелять на лету, они исчезают, а несделанные накапливаются и постепенно загромождают экран. То есть накапливается только плохое, а хорошее тупо некуда складывать - и я даже не вижу, чтобы за сбитые препятствия начислялись очки, а если начисляются, все равно у соседа больше.
Пора менять игру.

@музыка: Is this my life? Am I here at all?! - интересуется Ян Андерсон.

@темы: ОБВМ

---

из "бумажного" Метрополиса

Ну и колосистую траву курила фрау фон Харбоу... (и я наврала: она там не играет).
Очень вычурно. Похоже даже не на Олешу, а на Грина: реальность не то чтобы соскальзывает в нереальность, а вообще всегда весь мир состоит из метафор, получается такая лихорадочная атмосфера.
Персонажей тоже лихорадит от чувств, все дрожат, вскрикивают, мечутся. Потеют, словно в японском комиксе. Не спят, все с горящими глазами. Главный герой к финалу исхудал от душевных мук, шатается, стонет - но это не мешает ему ворочать тяжести, бегать, разбиваться на автомобиле без последствий и еще подраться со злодеем на крыше собора. Периодически падая без чувств. А еще на нем белые шелковые лохмотья остались после всех драк, погонь и пожаров белыми.
Текста много, триста страниц, но событий как таковых довольно мало.
Кульминация висит на часовом механизме - кто кого перегонит, несколько раз подряд, и каждый раз на удивление эффективно.

Пытаться переводить целиком - я себе не враг, но наскоро нащипала кусков по случайному принципу - что для меня почему-либо выделилось на общем фоне. Со скидкой на небрежность и на двойной перевод, шут его знает, что там было по-немецки.
Сюжет - как в фильме, так что сначала, видимо, есть смысл изучитьпересказ на Википедии

Рабочие:

[...] раздавался голос Метрополиса: город машин требовал пищи, пищи, пищи...
Город питался живыми людьми.
И живая пища шла потоком, по улице - по отдельной улице, нигде не пересекающейся с другими. Поток катился вперед, широкий, бесконечный, по двенадцать человек в ряд. Они шагали в ногу. Люди, люди, люди, все в одинаковой униформе, темно-синяя холстина от шеи до щиколоток, одинаковые тяжелые башмаки на босых ногах, на головах одинаковые тесные черные шапочки.
И у всех одинаковые лица, и все словно одного возраста. Спины не сгорбленные, но и не прямые. Голов они не поднимали, двигались лбом вперед. Они переставляли ноги, но не сами шли - это раскрытые ворота Новой Вавилонской башни, средоточия машин Метрополиса, втягивали их и заглатывали.
А навстречу, мимо них, полз другой поток, отработанная смена. Поток широкий, бесконечный, по двенадцать человек в ряд. Они шагали в ногу. Люди, люди, люди, все в одинаковой униформе, темно-синяя холстина от шеи до щиколоток, одинаковые тяжелые башмаки на босых ногах, на головах одинаковые тесные черные шапочки. И у всех одинаковые лица, и всем словно по тысяче лет. Их головы висели, их руки болтались на ходу. Нет, они только переставляли ноги, но не сами шли - это раскрытые ворота Новой Вавилонской башни, средоточия машин Метрополиса, изрыгали людей так же, как поглощали.


В кабинете, Герцог Фредерсен только что в присутствии сына уволил секретаря за арифметическую ошибку.

" - Мне невыносимо, - продолжал он, - когда человек, труженик Метрополиса, моя правая рука, мой соратник, отбрасывает единственное великое преимущество, которое у него есть перед машинами.
- Какое же, отец?
- Способность наслаждаться работой".



Роботесса - сначала прозрачная, почти как Клер в "Трех девятках":

"Это была, несомненно, женщина. Под ее мягким одеянием покачивался на плотно составленных ногах стан, похожий на ствол молодой березы. Женщина, и все же не человек. Ее тело казалось хрустальным, и сквозь него серебром сверкали кости. От гладкой кожи без единой капли крови веяло холодом. Великолепные руки были сжаты у груди - неподвижной - в решительном, почти негодующем жесте.
Но у нее не было лица. На красивой шее сидел едва обработанный комок: голый череп, едва намечен нос, рот, виски. Глаза были словно нарисованы на сомкнутых веках и смотрели, не видя, с выражением тихого безумия".


Изобретатель поймал девушку-прототип для лица роботессы:
"Улыбнись хоть раз, - просил он. - Заплачь хоть раз. Мне нужен и твой смех, и твои слезы... Твой образ, Мария, такой, как сейчас, запечатлелся в моем мозгу навсегда. По твоему ужасу и упорству я могу защитить диссертацию. Горькое презрение твоих губ мне знакомо так же хорошо, как надменность бровей и лба. Но мне нужен твой смех и слезы, Мария. Без этого я испорчу всю работу..."


А вот изобретатель созывает элиту в гости, выводит роботессу за руку и представляет собравшимся как свою дочь. Рассказывает глубоко эпизодический персонаж по имени Жан:

"Казалось, что воздух пылает, в наших легких был огонь. И в то же время от девушки исходил холод, невыносимый, пронзительный холод. Улыбка на ее полуоткрытых губах была как недопетый последний куплет бесстыдной песни.
Есть ли вещество, которое разъедает чувства, как кислота обесцвечивает краски? Рядом с той девушкой становилось бессмысленным и нелепым все, что означает для человека верность. Я принял приглашение в этот дом потому, что Тора хотела туда пойти - с тех пор мы больше не виделись. И вот что удивительно: хотя все мы застыли, словно оцепенев, никто не мог скрыть своих чувств. Каждый знал, что чувствуют другие. Каждый чувствовал, что наг и другие наги. От стыда нас охватила ненависть. Тора плакала; я готов был ее ударить...
А потом девушка станцевала. Нет, это не был танец... Старик отпустил ее, и она встала лицом к нам на нижней ступеньке лестницы и развела руки со своим платьем, подняла их плавным, бесконечным движением. Тонкие ладони встретились над головой. По плечам, по груди, по бедрам, по ногам шла еле заметная дрожь. Не от испуга - так трепещет плавник светящейся глубоководной рыбы. Она оставалась на месте, но трепет словно поднимал ее выше и выше. Действеннее любой пляски, любых животных воплей это мерцающее тело, такое спокойное и далекое, захлестнуло призывными волнами всех, кто был в комнате.
Потом она поднялась по лестнице, не оборачиваясь, нащупывая ступени ногами, не опуская рук, и скрылась в бархатной темноте. Слуги открыли нам дверь на улицу, выстроились в поклоне.
Гости так и сидели неподвижно.
"Всего хорошего, дамы и господа!"- сказал старик".


А вот она агитирует рабочих:

"Что вкуснее, вода или вино?"
"Вино вкуснее!"
"Кто пьет воду?"
"Мы!"
"Кто пьет вино?"
"Хозяева! Хозяева машин".
"Что вкуснее, мясо или черствый хлеб?"
"Мясо вкуснее!"
"Кто ест черствый хлеб?"
"Мы!"
"Кто ест мясо?"
"Хозяева! Хозяева машин".
"Что приятнее, холстина или шелк?"
"Шелк приятнее!"
"Кто носит холстину?"
"Мы!"
"Кто носит шелка?"
"Хозяева! Хозяйские сыновья".
(и так далее)
"Где ваши жены?"
"В нищете!"
"Где ваши дети?"
"В нищете!"
"Что делают ваши жены?"
"Голодают".
"Что делают ваши дети?"
"Плачут."
"Что делают жены хозяев машин?"
"Пируют."
"Что делают хозяйские дети?"
"Играют".
"Кто всех кормит?"
"Мы!"
"Кто транжирит?"
"Хозяева."
"Кто вы?"
"Рабы!"
"Нет! Кто вы?"
"Псы!"
"Нет. Кто вы?"
"Скажи нам, скажи!"
"Вы болваны, недоумки! Утром и днем, вечером и ночью машины воют и требуют жрать, жрать, жрать. Это вас они жрут, пережевывают и выплевывают обратно. Почему вы, болваны, не оставите их дохнуть с голоду?"
(и так далее)


Изобретатель готов предать заказчика:

"Ты моя пленница. Но разве я виноват? Я держу тебя в плену не для себя, Мария. Надо мной и тобой есть Власть, которая принуждает меня ко злу. Пожалей принуждаемого ко злу, Мария! Все источники добродетели в моей душе засыпаны. Я считал, что они пересохли - но они лишь погребены. Я весь словно темный камень, но в беспросветной каменной толще я чувствую биение воды...
Если я пойду наперекор этой Власти, уничтожу то, что сотворил по твоему образу и подобию, Джо Фредерсен всего лишь получит по заслугам, а для меня так будет лучше!.. Он погубил меня, Мария, погубил. Он забрал у меня женщину - она была моей, я любил ее. Не знаю, принадлежала ли мне когда-нибудь ее душа, но она дарила мне жалость, и это побуждало меня к добру. Джо Фредерсен забрал ее. Он сделал меня злодеем. Он даже к камням ревновал следы ее ног и сделал меня злодеем, чтобы забрать у меня ее жалость.
Она умерла. Но она любила его. Что за жестокий закон, по которому детей Света влечет к детям Тьмы, мимо тех, кто в их тени. Будь милосерднее, чем она, Мария! Я пойду наперекор Власти, я открою тебе двери. Ты сможешь идти куда пожелаешь, никто не станет тебя удерживать. Но не останешься ли ты со мной, Мария, по собственной воле? Я стремлюсь к добру... Ты мне поможешь?
(мольбы переходят в угрозы и обратно)
Он услышал, как девушка тихо-тихо заплакала. Он рухнул на колени где стоял. Он хотел подползти к ней на коленях и вдруг остановился. Прислушался. Вытаращил глаза. Весь внимание, он сказал, почти завопил:
"Мария, ты слышишь? В комнате кто-то чужой..."
"Да", - произнес негромкий голос Джо Фредерсена.


Кацухиро Отомо со своей компьютерной графикой отдыхает в руинах Зиккурата:

"Отец!"- закричал Фредер, а потом, чувствуя, что сходит с ума: "Отче, иже еси на небеси!"
Вверх. Куда ведут эти лестницы? Распахнутые двери ударялись об стены с грохотом.
А, в храмы, в машинные залы? Идолы, механизмы, сияющие богомашины Метрополиса! Все божества обитали здесь, в белых храмах - Ваал и Молох, Уицилопочтли и Дурга! Одни зловещими группами, другие в страшном одиночестве. Колесница Кришны! Погребальные башни Заратуштры! Ятаган Магомета! Кресты с Голгофы!
И никого, никого не было в белых залах. В страшном одиночестве остались машины-идолы, и все они ожили, во всех кипел усиленный пламень жизни.
Дело в том, что у Метрополиса было сердце.
Сердце Метрополиса, города машин, находилось в белом здании, похожем на собор. Сердце города машин охранял до этого дня и часа один-единственный человек. Сердце города машин само было машиной и целой сложной вселенной. Над таинствами его хитросплетенных колен высилось, как солнце, как нимб, серебряное колесо, спицы которого сливались при вращении в сплошной яркий диск.
Все машины Метрополиса питались от этого сердца.
Один-единственный рычаг управлял этим стальным чудом.
Когда рычаг стоял на отметке "Безопасный режим", машины сдерживали свою мощь, словно прирученные звери. Каждый луч-спица в колесе был отчетливо виден.
Когда рычаг стоял на отметке "6", как это обычно и было, надо всем неумолимо властвовала работа. Машины ревели. Могучее колесо механического сердца превращалось в зеркало из сияющего серебра. И от его пульса родился гул машин и вторым небосводом повисал над Метрополисом.
Но никогда еще с основания Метрополиса рычаг не стоял на отметке "12".
А теперь он показывал "12", он был переведен на "12". Девичья рука, изящная, как хрусталь, перевела тяжелый рычаг с "Безопасного режима" на "12". Лихорадка охватила сердце Метрополиса, великого города, и багровыми волнами оно стало передавать недуг всем машинам, питающимся от его пульса.
Все машины Метрополиса питались от этого сердца.
(...)
И тогда со своих сияющих тронов восстали Ваал и Молох, Уицилопочтли и Дурга. Все богомашины поднялись, расправляя члены, обретая чудовищную свободу.
Уицилопочтли, визжа, потребовал драгоценных камней себе в жертву. Дурга с треском вытянула восемь смертоносных рук. Голодное пламя поднялось в утробах Ваала и Молоха, высунулось из их пастей. И ревя от обиды, как стадо быков, Тор вознес бьющий без промаха молот.
Пылинка у ног богов, Фредер метался по белым залам, по гудящим храмам.
"Отец!"- кричал он.
И он услышал голос отца:
"Я здесь! Что тебе нужно? Подойди!"
"Где ты?"
"Здесь!"
"Я тебя не вижу!"
"Смотри вверх!"
Фредер окинул взглядом зал и увидел отца на возвышении, между расставленными голгофскими крестами, с концов которых, треща, рвались длинные пучки белых искр. В адском пламени лицо отца оставалось неподдельно спокойным, глаза - как синяя сталь. Среди громадных обезумевших богомашин он был самым великим божеством, верховным владыкой.
Фредер подбежал, но не мог подняться к нему. Он обхватил подножие пламенеющего креста. Новая Вавилонская башня сотрясалась.
"Отец, - закричал Фредер. - Твой город рушится!"
Джо Фредерсен не ответил. Казалось, что пучки пламени вырываются из его головы.
(сын пересказывает жертвы и разрушения)
"Отец, я не могу поверить, что есть что-то сильнее тебя! Я проклинал твое всемогущество, твоя власть ужасала меня до глубины души. А теперь я умоляю тебя на коленях: скажи, почему ты позволяешь Смерти захватить свой город?"
"Потому что я сам его отдал Смерти".
"Сам отдал?"
"Да".
"И он обречен?"
"Он должен превратиться в руины, чтобы ты построил его заново".
"Я?"
"Ты".
"Так ты меня хочешь сделать убийцей города?"
"Убийцы - те, кто затоптал смотрителя машины-сердца".
"Но это тоже было твое попустительство?"
"Да".
"Значит, ты заставил их совершить преступление?"
"Чтобы ты, Фредер, мог их спасти".

(Сын потом как-то врубился в этот коварный план, а я - нет...
Спойлер: город в результате опять строил отец, мастерство не пропьешь)


А вот Мария-прототип видит роботессу, которая после рабочих взялась за элиту:

"Она вышла на улицу. Темнота покрывала город густо, как сажа, и только собор призрачно светился, но в этом свете не было благости.
Нестройные голоса наполняли воздух своим раздором, слышался вой, хохот, свист.
(и прочие звуки)
Вдруг воздух окрасился кроваво-красным, полился мелькающий поток из тысячи факелов. Факелы плясали в руках толпы, которая валила из Ёсивары. Все лица были безумны, рты хватали воздух, но горящие глаза были выпучены, как от удушья. Каждый со своим факелом плясал пляску смерти, крутился волчком, и крутясь и танцуя, они составляли процессию.
"Маои! - неслись пронзительные крики. - Пляшем пляску маои!" (это у них там такой наркотик)
Огненную процессию возглавляла девушка. Это была Мария. И голосом Марии она кричала: "Пляшем, пляшем, пляшем пляску маои!"
Она скрещивала факелы над головой, как сабли. Она размахивала ими вправо и влево, так что по сторонам разлетались искры. Она поднимала колени к груди, и на ее хохот процессия отзывалась стоном.
Один из танцующих кинулся к ее ногам, точно пес, восклицая: "Я Жан, я твой верный Жан! Услышь меня наконец, Мария!"
Но девушка ткнула его горящим факелом в лицо.
Его одежда вспыхнула. Какое-то время он бежал рядом с ней, охваченный пламенем, и, кажется, еще вопил: "Мария, Мария!". Потом вспрыгнул на обрамлявший улицу парапет и бросился, оставив огненный след, в черноту.
"Маои, маои!" - кричала девушка, потрясая факелом.
(Мария-прототип бегает от рабочих, прячется в соборе и теряет сознание)
... она не увидела, как у слияния двух улиц, ведущих к собору, пляшущая процессия из Ёсивары встретилась с ревущим потоком рабочих, не услышала, как по-звериному взвыли женщины, заметив девушку, сидящую на плечах танцора - его нагнали, сшибли с ног, затоптали. Не видела короткой, жуткой, безнадежной схватки людей во фраках с людьми в синей холстине и нелепой попытки полуголых женщин отбиться от когтей и кулаков жен рабочих".

Википедия говорит, что кто-то купил права на римейк. Ух, какое кино можно снять, в цвете и 3D.



Бонус-трек:
По ступеням Новой Вавилонской башни полз человек. Нечасто в великом Метрополисе, где каждая минута на счету, пользовались лестницами. Их держали на случай, если будут переполнены лифты и подъемник-патерностер, если прервется всякое сообщение, если случится пожар - события в этом идеальном людском поселении маловероятные. Но маловероятное произошло. Один на другой громоздились рухнувшие лифты, забивая шахты, а кабины подъемника искривились и обуглились в адском жаре, пышущем из глубин.
По ступеням Новой Вавилонской башни волок себя [некто*]. За эти четверть часа он научился ругаться и широко применял новое умение. Он рычал на боль, проклинал с ненавистью и презрением непослушные колени. Дикие и заковыристые присловья он выдавал на каждой лестничной площадке, на каждом повороте. Но он одолел их все, сто шесть пролетов, по тридцать ступеней в каждом. Он добрался до полукруга, куда выходили лифты. По углам перед дверью в кабинет Джо Фредерсена жались кучками люди, теснимые общим ужасом.
Они повернули головы и уставились на того, кто поднимался по лестнице и цеплялся за стены, чтоб не упасть.

* Это положительный герой второго плана, на самом деле; тот самый уволенный секретарь, идет звать Фредерсена спасать сына.

@темы: метрополис, кафтан всеславура, книжки

---

И еще один Метрополис!

Что у меня есть, что у меня есть! Собственно, оно общее достояние интернетифицированного человечества, надо было просто пойти и поискать, но мне в голову не приходило, что оно вот так вот в открытом доступе.
Тима... В смысле, роботесса... В смысле, исполнительница соответствующей роли, а также автор сценария фильма и жена режиссера, Теа фон Харбоу написала по собственному сценарию роман. И он не просто есть, он на английский переведен:
www.archive.org/details/Metropolis_63
(почему в ссылке 63 - не знаю, может, это когда его перевели, потому что написала она его в том же 1927, говорит Википедия).
Вот читаю.
Тяжелая, вычурная проза, в которой ноги путаются почти как в "Трех толстяках" - дух времени, - но еще и в бестолковых рюшах и символизме, и все длинно и медленно, а читать по диагонали не рискую, чтобы не потерять сюжет под рюшами и символизмом.
Пока что на середине.

Первые несколько глав очень трудно было отделаться от ассоциаций, которые вызывает сам факт, что роман - про сына Хозяина Метрополиса (только он блондин).

@темы: метрополис, книжки

---

Заедаемая хандрой, пошла топиться в сеть - искать картинки по тэдзуковскому "Метрополису". Обнаружила неожиданный их всплеск (в смысле, аж до ненулевых количеств), а также факт, мной торжественно прошляпленный: если фильм вышел в 2001, то в этом году ему десять лет. Юбилей, вот народ и рисует!

...еще нашла какой-то форум, где в 2005 году все спрашивают друг друга: "Чо, мы правда в этой ветке до сих пор "Метрополис" обсуждаем, что ли?!"

@темы: метрополис, фандомное

---

гугль-блюз

Гуглю себе японские примеры, они есть, их много... И ничего невозможно использовать: слеш. Иногда даже со знакомыми именами.
Нет, ну логично: мне нужен глагол "взвыть". Можно даже сделать некоторые семантические выводы из сопоставления со "стонать", где были примеры тоже не годящиеся, но с дамочками... Но мышь вас заешь, графоманы, у вас что, собаки какие-нибудь не скулят?
А если пнуть?
Пойду пну условия поиска.

@темы: дыбр

---

Поставила на компьютер программку-таймер и обнаружила, что звук можно выбирать по своему усмотрению. Пошуршала в аудиоредакторе, и теперь мне в наушники Том Уэйтс, вздохнув, сообщает хриплым басом, что "And it's time, time, time". Пропустить невозможно: я пугаюсь от неожиданности, а потом начинаю ржать.

Надо пополнить инвентарь. The times they are a-changing, явно... Ян Андерсон любимый, ранний, there's no time for everything... кого бы еще...
Одно жалко, что нет случайного выбора файла. Придется вручную указывать, под чьим надзором сегодня работать.

@темы: дыбр

---

Не поспевает этикет за технологиями!
Вот про человека, говорящего по телефону, всякому известно, что за другой конец провода его кто-то держит и поэтому он не может в любую секунду прервать разговор, а должен как минимум извиниться перед собеседником.
Но человек, беседующий в чате, ничем внешне не отличается от машинистки... И вроде как, наоборот, нехорошо перед кем-то очно присутствующим смотреть в текст, даже если этот текст на самом деле кто-то присутствующий заочно.

Нет, мы еще увидим в реале аналог скайповых статусов "здесь - не здесь - сейчас вернусь"... На лоб наклеечки клеить?

@темы: дыбр

---

Метрополис жив...

Захожу на Фанфикшн.нет, вижу в старом фике совсем новую (всего-навсего с декабря) главу, заглядываю. А там...


Входит гангстер с автоматом, весь в очках и в макинтоше,
"Зацените, я - Кенъити", - говорит с безумной рожей.
Извините, не похоже.
Входит герцог, вводит Тиму. Как ни странно, оба люди.
Тима смотрит нелюдимо, но идет куда сказали.
Впереди из снежной мути, по объему текста судя,
вырастает то, что будет вместо сцены в тронном зале.
Так и есть - держась за стены, Рокк бредет на авансцену.
Он, борясь со страшной болью, в попу раненый врагами,
обсуждает сам с собою план геройского захвата -
Тиму голыми руками вызволять из Зиккурата.
Так им, видимо, и надо.


Прямо хоть читай с первой главы, чтобы узнать, как это произошло.

@темы: метрополис

---

...откуда мораль: не доедать сомнительные продукты "чтоб не пропали".
Пусть лучше пропадают они, чем я.

@темы: дыбр

---

карты

Нарисовала себе недавно кривую-косую аналоговую (тушь-перо + акварель) учебно-тренировочную колоду таро, "заламинировала" особо широким прозрачным скотчем.
Вечная проблема: вижу, что криво-косо - а переделать по-человечески лень...

Вот зачем надо бы учиться: чтобы, раз научившись, уметь. И идея строить задрапированную фигуру не вызывала бы глухой тоски, а двадцать фигур - обморока... Потому что сейчас переделывать эту колоду я, конечно, не стану.

@темы: дыбр

---

Про очкастого диктатора

Пишет MiShiMa YuRi0
Рокк наверняка хочет занять место Ито (стать председателем Сената). Да, он единственный хоть как-то работающий член правительства, но спасает мир он не за нахаляву. С огромной вероятностью место в сенате, которое он обещает брату - это его старое место при том, что он уйдёт на повышение (дурь, но в их мирке самое то). Как Ито на это реагирует? Он, конечно, вполне лоялен к Рокку, т.к. как минимум с ним породнился. И за наследника его держит. Но всё же - как скоро он готов уступить ему место? Насколько Рокку нужны его прожекты на пути к власти? Обратно - насколько искренне он хочет, пусть и с бонусами себе, спасти мир?

P.S.: (Кстати буду неоригинален, но сцена его смерти сильно его реабилитирует у зрителя в глазах - он в свои идеи всё же верил; если честно, хоть он и гад, но я его уважаю уже за то, что он был).

P.P.S.: Кстати, представьте каким ПЕАРом был бы в случае успеха предприятия притащивший ЖП клон нового Председателя... Хитрый, однако.

Ура-ура, можно помыть косточки диктатору!
Официальная версия - ну, не от Тэдзуки, но во всяких альбомах под портретом персонажа обязательно пишут фразу-другую, - что да, он в свои идеи верил. "Тоже по-своему любил Землю", - сформулировали в каком-то из них.
Все плохое, думаю, мы Рокку потом припомним, а сейчас я надену розовые очки и повспоминаю хорошее.

С Землей он точно хочет как лучше. Сарута высказывается в том смысле, что настоящая идея проекта не электричество добыть (как Рокк в своем выступлении обещает сенаторам), а вколоть камфару угасающей планете.
Таким образом, Рокк ставит и решает правильную задачу: спасать Землю. Если бы он хотел просто делать карьеру, то ну, скажем, добывал бы то самое электричество на радость Сенату. Конечно, если планета умирает, то ее надо спасать, а то карьеру делать станет негде - с другой стороны, предоставленные сами себе, планеты умирают долго. Я не думаю, что счет шел так уж прямо на годы или даже десятилетия, пока кое-кто не влез в тектонику и не запустил стремительную мировую катастрофу...
Кстати, интересно, в какой степени Рокк, обманывая Сенат, рисковал получить служебную проверку, обвинение в нецелевом использовании средств и большие неприятности. Может быть, он и не карьерист вовсе, а альтруист, рискующий карьерой ради спасения планеты?
(Если представить его совсем ангелом с крылышками, это сюжет для альтернативной истории: проект идет успешно, как вдруг какая-нибудь комиссия в Сенате придирается к очередному отчету, проверка обнаруживает шахты вместо электростанций, Рокк отправляется в тюрьму (в Исландию, ага), проект заморожен... И вот как раз от прерывания процесса на полдороге и происходит глобальная катастрофа).

И вообще, он в сюжетной схеме попал на роль злодея, а сам по себе личность вполне нейтральная.
Разрушил мир - но он, кажется, честно не допускал такой возможности и не сознавал риска. Ну, дурак, но не темный властелин.
Навязывался к Лене - во-первых, она сама говорит, что браки по расчету обычны; во-вторых, если судить по сцене, где она печально медлит выпить "за нас", так и остался неопробованным вариант выплеснуть шампанское ему в физиономию. Мне нравится в советском переводе "Я ему намекала" (хотя вольность, конечно - в оригинале "Я ему говорила").
Не считал Ольгу за человека - имел право: он не был с ней лично знаком.
Кричал на всех - а Годо даже на Птицу кричал.
Не собирался делиться птичьей кровью с народом - а неизвестно; это Сарута сказал.
...
Не, к финалу розовые очки все-таки сползают на одно ухо. Бить по морде беззащитного Годо нехорошо, и приказывать стрелять в рабочих тоже. На мировое зло не тянет, и понятно, что он сам в этот момент в панике, но Годо бы на его месте так не поступил.

Насчет птичьей крови, еще одна точка ветвления для альтернативных историй не соображу, какой степени альтернативности: а насколько официальной была птицеловная экспедиция? Птичья теория Саруты официально отвергнута, раз Сарута в лагере. Сколько-то экспедиций провалилось (не под идейным руководством Саруты ли отправленных, и не эти ли неудачи привели его в Исландию?). Сверхминимальный экипаж - один пилот, да еще родной брат. Это была вообще подковерная затея? И вот откуда взялась неулетевшая Акула в Исландии, ее там спрятали, что ли, когда Годо не улетел?..
А вообще зря все-таки Тэдзука не отправил в космос их обоих.

@темы: 2772

---

Отбросила один хвост - тяжелый и частично обледенелый, без него гораздо лучше. Таблички, курсивчики и оформление примеров занимают по сравнению с текстом почти / столько же / в полтора раза больше времени - здравствуй, мой любимый таракан "Вспомогательная часть работы должна делаться сама и мгновенно"... Как раз вспомогательная часть почти любой работы является долгой и нудной.
Два осталось, как водится, а я отпуск взяла. Неужели я поволоку их за собой в отпуск?!

"Говорят, что у гидры каким бы мечом
ни рубили змеиную шею,
голова отрастала обратно, причем
иногда и вторая за нею".

Еще горько завидую фандомам больших и прямо сейчас идущих бесконечных сериалов: каждую неделю что-нибудь новое, всегда есть о чем поговорить. Как быстро я выговорилась по поводу "Метрополиса" и "Жар-птицы"... Почитать бы, послушать бы, посплетничать бы - а как начать разговор, когда сказать нечего.

@темы: дыбр

---

Сколько все-таки лет машинисту

Что Рокку на самом деле около сорока, но он выглядит юным отроком благодаря чудесам пластической хирургии - предполагает MiShiMa YuRi0.
С чудесами хирургии мне не хочется соглашаться. Во-первых, конечно, просто потому, что ну как же может мой красавчик быть красив не исключительно от природы... Особенно узорчато-ветвистые брови... Во-вторых, потому что зачем старик-сенатор в таком случае носит свой живот и второй подбородок, если технологии позволяют усовершенствовать внешность? Может быть, сенатору, конечно, все восемьдесят, а Лена - очень поздний ребенок. Она и так очень поздний ребенок.
Но в-третьих, зачем? Понятно было бы, если бы вчерашний школьник старался выглядеть старше, чтобы его принимали всерьез. Понятно было бы, если бы при первой морщинке полез топиться в источнике молодости киноактер (и то, актер с единственным амплуа, который ничего кроме героя-любовника играть не умеет). Но для руководителя, мне кажется, это вполне комфортный возраст; возраст, наконец-то вполне комфортный для руководителя.

Если считать, что они с Годо японцы, то монголоидная гладкая физиономия - это сила; ну не в сорок, но в тридцать многим японцам ничего особенного не надо делать, чтобы выглядеть на семнадцать.

Можно еще сделать скидку на то, что ребята нарисованные. Средний возраст рисовать трудно - получается либо сильно моложавее, либо сильно старше (у Такахаты в "Еще вчера" бедная Таэко должна изображать тридцать, а выглядит на пятьдесят).
Можно повыбирать сцены и ракурсы. Известно, что Тэдзука в "2772" специально ввел американскую систему "один герой - один аниматор", но что же им надо было сделать, чтобы получить настолько противоположный результат? Особенно у Годо и Ольги внешность мерцает от сцены к сцене, но кое-где я и за Рокком готова признать, правда, ну, не сорок - но тридцать запросто.

А еще можно, наоборот, сказать, что это Годо выглядит старше своих щенячьих лет, перекачанный и обветренный космическими ветрами (тренажерными космическими ветрами...). Шея особенно. И иметь накачанную массивную шею ему как раз очень логично и правильно.

@темы: 2772

---

Тараканий вальс

А вот, коллеги, это только у меня или известный эффект?
"Наличие в мире настоящих войн/страданий/всякой мерзости лишает (меня) права описывать/упоминать аналогичную/любую мерзость в выдуманном сюжете в выдуманном мире".
Это такая кривая разновидность "пиши что знаешь"?
Или это такой ложный такт?

Пересовываю одни книжки из коробок на полки, другие с полок в освободившиеся коробки и нашла "Двух капитанов", которых в свое время не осилила настолько, что вообще не знала, что там часть действия происходит в войну. Перелистывая, обнаружила этот факт. И вдруг почувствовала, как облетают лепестки с едва наметившегося замысла фика (там даже совпадений никаких не было бы сюжетных, насколько я могу судить, так и не осилив "Двух капитанов")... С тягучей такой тоской про то, как "люди страдали по-настоящему, а ты молчи".
Я уж не говорю, что вот эти конкретные люди тоже персонажи.
Но сама логика. Как из одного следует другое, а?

@темы: ОБВМ, книжки

---

Американцы!

Даже не просто американцы - американские сценаристы, мастера словечек:
Don’t get it right, get it written. (читать вслух и тащиться)

Это я опять прокрастинирую на сайтах о прокрастинации

@темы: чужое

---

С Новым годом!

Был вполне неплохой год - пусть новый будет еще (или вообще) лучше, пусть у всех все сбывается ( и у меня тоже)!
А всех тэдзукоманов поздравляю с годом... ну, не злого кролика-уоббита-пожирателя-хороших-волков, конечно, а вот этой очаровательной космодесантницы под прикрытием:

upload.wikimedia.org/wikipedia/en/1/17/Amazing_...

---

(+ чужой фик в комментариях)

А вот, если от "Жар-птицы" тянуть альтернативные ветки и отростки (сюжеты как клубника, размножаются усами). Что бы получилось, если бы Рокка, во взрослом уже виде, отдать на попечение Ольге. В эту полуторакомнатную квартирку с видом на автостраду, а Годо куда-нибудь временно деть, чтобы не отвлекал.
Она бы его спасла, нет? Если считать, что его есть от чего спасать - но уж наверно есть. И уж наверно дефицит мамы.
Что бы он сделал, будучи врасплох поглажен по головке?

@темы: чужое, фик, 2772

---

Из ЖЖ, из френдов чужих френдов (чужих френдов... в периоде), но уж очень притчево-афористично.

- А есть какая-нибудь биологическая притча на тему "Они жили долго и счастливо и умерли в один прям день"?
- Наверное, это история любви глубоководных рыб. Там у них самец "карманный", он намертво срастается с самкой, чтоб, значит, всегда под рукой быть (а иногда их несколько). Так и живут, она раз в 10 больше и всюду за собой таскает. И дохнут в один день.
- Так вот она какая, притча о "половинках"!

@темы: чужое

---

Все-таки есть человек, способный вдохновить меня на стихи!

09.12.2010 в 13:58

Пишет  Rock_Dark:

Макароны слиплись и засохли...

Он не обидится, что я от его первого лица?

... .Жар-птица, присядь на минуточку. Ты
сейчас поработаешь вместо плиты...

... Для Тимы варил макароны, одна-
ко тут же от Кена узнал, что она,
как ангел, питается солнечным светом,
вовсю шевеля шевелюрой при этом...

... Варил для Топпея какие-то рожки
(да ножки, по-волчьему), но
все рожки до крошки сожрали две кошки
в красивых цветных кимоно...

... Тэдзуке лапши сварю ли
(очень вкусная лапша) -
снова будет полкастрюли
на читательских ушах...

...Его сиятельства обед
и вовсе под вопросом:
боюсь, наделает он бед,
всосав спагетти носом...

@темы: тэдзука, luo ke, стихи

---

Ссылка на прекрасное из ЖЖ

Здесь мне ссылки на это сообщество, кажется, еще не попадались: латиноамериканское наивное искусство; правда ли наивное, или иногда притворяется, там сами не уверены - но все равно это чистый восторг.
community.livejournal.com/retablos/

=Roxenn=, какая попалась история с кошками - почти что Тэдзука: community.livejournal.com/retablos/20445.html

@темы: ссылки